Жанр: комедия
Весело и беззаботно жил слесарь-сантехник Афанасий. Не гнушался левыми заработками, любил выпить, поволочиться за девушками. Так проходил день за днём, но однажды
О том, что случилось с Афоней, рассказывает фильм признанного мастера комедии Георгия Данелии.
В фильме снимались: Леонид Куравлёв, Евгения Симонова, Евгений Леонов, Савелий Крамаров, Нина Маслова, Борислав Брондуков, Валентина Талызина, Николай Парфёнов
Режиссер: Георгий Данелия
Сценарист: Александр Бородянский
Оператор: Сергей Вронский
Композиторы: Моисей (Мечислав) Вайнберг, Юрий Шахназаров, Андрей Макаревич, Александр Лерман, Владимир Трепетцов
Художник: Борис Немечек
Премьера фильма состоялась 13 октября 1975
// < ![CDATA[ google_ad_client = "ca-pub-4378016591311615"; /* 1001material_728x90_home */ google_ad_slot = "1010593422"; google_ad_width = 728; google_ad_height = 90; // ]]
// < ![CDATA[ // ]]
Георгий Данелия о съемках фильма Афоня
В Госкино мне дали почитать сценарий Александра Бородянского: Про Борщова, слесаря сантехника ЖЭКа № 2. Сюжет был жесткий, с печальным концом. Сценарий мне понравился. Я встретился с Бородянским, мы поговорили, поняли, что понимаем друг друга, и сели работать. Работали мы несколько месяцев, а в итоге чуть чуть изменилась интонация, кое где сместились акценты, и появилось новое название Афоня. А сюжет, в принципе, остался таким, каким и был.
СЮЖЕТ: Слесарь сантехник Афанасий Борщов, пьяница и эгоист, живет безалаберной, непутевой жизнью. В него влюбилась молоденькая и наивная медсестра Катя. Афоня переспал с ней и бросил. Есть там и штукатур Коля, которого жена выгнала из дома и он поселился у Афони. Есть и друг Афони законченный алкоголик Федул. Кончается все тем, что Афоня, потеряв всех и вся, берет билет на самолет и улетает сам не зная куда.
Афоня
На Афоню у нас было три кандидатуры польский актер Даниил Ольбрыхский, Владимир Высоцкий и Леонид Куравлев. Три замечательных разных актера. Три разных фильма. Остановились на Куравлеве. И не ошиблись! Есть в Куравлеве какой-то секрет. Афоне в его исполнении прощают то, чего никогда бы не простили ни Афоне Ольбрыхского, ни Афоне Высоцкого. А этого мы и добивались. Нам хотелось, чтобы зрители в конце фильма не возненавидели нашего Афоню, а пожалели.
На роль Кати ассистент по актерам Леночка Судакова привела юную студентку Театрального училища имени Щукина Женю Симонову. Женя мне понравилась, и я утвердил ее без проб. Но тут выяснилось, что она уже подписала договор с другой картиной. Там у нее главная роль, и все лето она будет сниматься где то в Башкирии. Стали искать другую Катю. Приводили немало способных молодых актрис хорошеньких и славных, но все не то. И я понял, что никого, кроме Жени Симоновой, в этой роли не вижу.
Афоня
И что в ней особенного, в этой Симоновой, что ты так за нее держишься? спросил меня директор картины Александр Ефремович Яблочкин.
Что в ней особенного, не могу объяснить, сознался я, но она в фильме будет луч света в темном царстве.
Тогда он сказал:
Будет тебе твоя Катя.
И действительно. Яблочкин полетел в Башкирию и привез оттуда Женю и ее маму в Ярославль. (Этот фильм мы снимали в Ярославле.) А на следующий же день из Башкирии от директора той группы пришла истеричная, гневная телеграмма! Раздались не менее истеричные, гневные звонки со студии Горького и из Госкино. Выяснилось, что актрису с мамой наш директор просто-напросто похитил, чуть ли не тем же способом, что и герои Гайдая в фильме Кавказская пленница. И только оставил записку: Не волнуйтесь, через три дня будем. Ваш Яблочкин.
Афоня
А мне он сказал:
Кровь из носа, но ты ее должен снять за три дня. Иначе сорвем съемки на той картине!
Яблочкин был матерый киношник и понимал, что нельзя, но все таки можно, а что никак нельзя.
И мы снимали Женю днем и ночью, в буквальном смысле этих слов. (Иногда ей удавалось немного поспать на заднем сиденье машины, пока ставили свет или переезжали с объекта на объект.) А так она была все время с нами на съемочной площадке.
Штукатура Колю сыграл Евгений Леонов. В противовес разгильдяю Афоне Коля считался у нас фигурой положительной: он аккуратный, здраво рассуждает, интересуется международной политикой и мечтает о всеобщей коммуникабельности.
А Леонов своего героя не уважал, говорил, что Коля эгоист еще хуже, чем Афоня. И все время ворчал, что этот штукатур у него получается плоский, как блин. И только когда сняли сцену уход Коли домой, он успокоился. В этой сцене Коля, который помирился с женой, уходя от Афони, оставляет ему листок со своим телефоном.
// < ![CDATA[ google_ad_client = "ca-pub-4378016591311615"; /* 1001material_728x90_home */ google_ad_slot = "1010593422"; google_ad_width = 728; google_ad_height = 90; // ]]
// < ![CDATA[ // ]]
На репетиции Леонов вынул из кармана бумажку с телефоном, и из нее на стол случайно выпало несколько монет. Он убрал монетки и записку в карман и сказал:
Смотри.
Он снова достал бумажку из кармана, из нее снова высыпались монетки. Он снова аккуратно их собрал и положил в карман.
Понял? спросил он меня.
Что?
Какой говнюк твой штукатур! Две недели прожил у человека, пил, ел, а самому жалко три гроша оставить!
Женя всегда искал в своих героях отрицательные черты считал, что так образ объемнее.
Афоня
Зрители полюбили светлую и наивную Катю (не зря старались!), рассудительного Колю и даже разгильдяя Афоню, но самое большое количество аплодисментов на встречах в кинотеатрах срывал алкоголик, мерзавец и законченный подлец Федул, которого в нашем фильме великолепно сыграл Борислав Брондуков.
(Реплика Федула: Гони рубль, родственник! стала визитной карточкой фильма.)
В костюме и гриме Боря был настолько органичным, что когда во время съемок в ресторане (ресторан мы снимали ночью в Москве) он вышел на улицу покурить, швейцар ни за что не хотел пускать его обратно. Брондуков объяснял, что он актер, что без него съемки сорвутся, швейцар не верил. Говорил: много вас тут таких артистов!
Брондуков настаивал. Швейцар пригрозил, что вызовет милицию. И вызвал бы, но тут на улицу выглянула моя помощница Рита Рассказова.
Борислав Николаевич, вы здесь?! обрадовалась она. А там паника: куда актер делся?!
Неужели он и вправду артист? Надо же! удивился швейцар.
Афоня
Танцы договорились снимать ночью, в зале клуба имени Крупской в Текстильщиках. Я попросил, чтобы были современные музыканты. Привели группу, главный курчавый лохматый парень. Худющий. Одеты небрежно, держатся независимо.
Спросили, сколько заплатим, и сказали, что сыграют. Оказалось, что мы пригласили сниматься самые популярные и самые запрещенные в те времена группы. Первая группа была Машина времени Макаревича, а вторая Аракс Шахназарова. Теперь я очень горжусь, что Машина времени дебютировала в фильме Афоня.
На девушку с бюстом Леночка Судакова привела актрису Татьяну Распутину. Очень хорошая артистка, но с нормальным бюстом. А нам хотелось, чтобы бюст был внушительный. Кто-то из съемочной группы, тот, кто жил рядом, сбегал домой и принес манную крупу. Ею и наполнили бюстгальтер. Пуговицы тяжести манки не выдержали, и пришлось лифчик связать на спине узлом. (На экране это видно.)
Афоня
По последнему варианту сценария в финале Афоня покупает в провинциальном аэропорту билет на первый попавшийся рейс и валяется на летном поле в ожидании самолета. К нему подходит милиционер и просит предъявить документы. Афоня сует ему паспорт.
На фотографии в паспорте молодой парнишка, с кудрями и беззаботной улыбкой, а в действительности перед милиционером унылый мужчина с абсолютно пустыми глазами. На этом фильм и заканчивался.
Такой мрачный финал мне с самого начала не нравился.
И мы с Бородянским еще в процессе работы над режиссерским сценарием написали вариант, в котором Афоня и Катя в конце фильма встречались. Но поняли такая концовка нарушает логику повествования, это банальный хеппи энд. И оставили все, как было.
И все таки финал я переделал. Когда Женя Симонова прилетела в Ярославль и мы начали ее снимать, Катя получалась такой чистой, нежной и трогательной, что мне очень захотелось, чтобы она обязательно появилась в конце фильма. И мы решили снять так: Афоня в аэропорту лежит на траве и ждет самолет. К нему подходит Катя и говорит, как всегда:
// < ![CDATA[ google_ad_client = "ca-pub-4378016591311615"; /* 1001material_728x90_home */ google_ad_slot = "1010593422"; google_ad_width = 728; google_ad_height = 90; // ]]
// < ![CDATA[ // ]]
Афоня
Афанасий, мне кто то позвонил, я подумала, что это вы.
Афоня открывает глаза никакой Кати нет. Над ним стоит милиционер и требует документы. (Катя ему привиделась.)
В последний съемочный день Жени третий работали очень интенсивно, снимали по одному дублю, чтобы успеть снять незапланированный сон. И к концу дня приехали в аэропорт. Начали снимать подход Кати. Первый дубль сняли рапидом Катя идет медленно, словно плывет. Не то! Сняли вариант идет с цветочком. Не то! Сняли: она идет, волосы развеваются, платочек. Не то!
И я понял, что дело не в том, как Катя идет по полю, с цветочком или еще как. А в том, что мне очень хочется, чтобы Катя появилась реально.
И вот уже тридцать лет в конце фильма, когда Афоня идет к самолету, его кто то окликает. Он оглядывается, а там стоит Катя и говорит:
Афанасий, мне кто-то позвонил, я подумала, что это вы!
А умные люди написали в рецензиях, что фильм мог бы быть не таким примитивным, если бы не финал. Появление Кати на летном поле банальный хеппи энд
(из книги Тостуемый пьет до дна)
Афоня
Между прочим. В Ярославле снимали выноску окна к сцене “Афоня просыпается в комнате Кати” (фильм “Афоня”).. Снимать надо было в пять утра. (Утренний режим солнце еще не взошло, но уже светает.) По задумке там, за окном, должны были возвращаться со свадьбы молодожены.
Но в половине пятого выяснилось, что свадебное платье невесты забыли в Москве. Я уже хотел снимать просто пейзаж, но тут оператор Сергей Вронский показал мне на лошадь, которая тащила телегу с бочкой
Пусть эта телега проедет, сказал он.
Сняли лошадь.
Первой на этот кадр обратила внимание жена художника Левана Шенгелия Рита.
Как ты это потрясающе придумал, сказала она мне после просмотра на “Мосфильме”. Как это точно!
Что точно? осторожно спросил я.
Лошадь! Он делает предложение а потом лошадь. Вот и Катя, как эта несчастная лошадь, будет тащить груз омерзительного, пьяного хамства и нищеты всю жизнь! Ведь так?
Я скромно кивнул
Афоня
ИСТОРИИ НА СЪЕМКАХ
Актрисе сделали грудь из манной каши
Хоть в фильме и были заняты очень популярные актеры Евгений Леонов, Леонид Куравлев, самым бронебойным успехом пользовался все же Крамаров. На рынок посылали только Савелия продавцы задаривали его продуктами, но относились к нему, как к дурачку: раз играет их в кино, значит, и в жизни такой. Крамарова это задевало, но он терпел: с продуктами в магазинах было туго
Актера Брондукова охранники ресторана в московской гостинице (где шли съемки) приняли за алкаша. В перерывах между съемками Брондуков, не переодеваясь, вышел на улицу покурить и пропал. Кто-то из киногруппы пошел его искать и увидел, как упирающегося Брондукова с бранью выкидывают из гостиницы: Тоже выдумал артист! Сказали тебе, пьянь болотная: нечего тебе здесь делать!
Когда снимали эпизод на танцах, в котором Афоня знакомится с девушкой с пышным бюстом, актрисе Тане Распутиной, чтобы увеличить грудь, решили подложить манную крупу. А тут заболела ассистентка-костюмерша и прислала вместо себя мужа. Тот долго возился с бретельками набитого крупой бюстгальтера, а потом, не мудрствуя лукаво, туго завязал их сзади на морской узел. Грудь так заиграла в прозрачной блузке, что потом критики искренне восхищались этой художественной деталью
Сцену во дворе Куравлева с Симоновой снимали до обеда, а потом после обеда (во время обеда Куравлев по привычке переоделся). И только при монтаже увидели, что Куравлев в одной сцене в разных рубашках! Переснимать было поздно оставили так. Но, что удивительно, зрители не заметили этого подвоха так были захвачены переживаниями героев
