Из обсуждений литературного сценария: «…Сценарий оставляет ощущение монотонного чередования эпизодов, похожих один на другой… Необходимо сокращение эпизодов. В сценарии произошло смещение акцентов – от остросатирических к юмористическим… В сценарии и фильме должны прозвучать злость и насмешка над представителями старого мира. Иной раз в сценарии не хватает остроты социальной характеристики. Необходимо дать сценарию острый социальный посыл». Чиновники обсуждали фильм «12 стульев».
Загадочная и противоречивая душа Остапа Бендера волновала многих художников. Во многих интервью Леонид Гайдай признавался, что “12 стульев” – его любимая картина. Когда Гайдай предложил “Госкино” экранизировать “Двенадцать стульев”, ему велели подождать, пока Михаил Швейцер поставит “Золотого теленка”. Чтобы не было простоя, Гайдай выпустил комедию “Бриллиантовая рука”, а потом вдруг узнал, что над «Стульями» уже работает Георгий Данелия. Гайдай, конечно, расстроился, но ничего не поделаешь – пришлось распрощаться со своей мечтой. Но оказалось, что Данелия в процессе увлеченной подготовки к съемкам саги о сыне турецкоподданного так “перегорел”, что передал проект своему другу Леониду Гайдаю. Старгород решили снимать в волжском городке Рыбинске. Васюки – в селе Работки на Волге, рестораны и горно-морские виды – в Батуми. В январе 1970 года начались пробы актеров.
Остап Бендер задумывался Ильфом и Петровым как второстепенный персонаж. Охотиться за стульями должен был один Воробьянинов. Остапу же отводилась лишь фраза про ключ от квартиры, где деньги лежат. Но нахальный турецкоподданный, с завидной настойчивостью цепляясь за перья сатириков, пролез во вторую главу, а вскоре решил командовать парадом сам. Кису Воробьянинова у Гайдая мечтали сыграть Ростислав Плятт, Анатолий Папанов и Сергей Филиппов. Плятт хорошо смотрелся в паре с Михаилом Пуговкиным (отцом Федором), но в самостоятельных эпизодах не блистал. Гайдай доверил ему чтение авторского текста за кадром, а на роль назначил Филиппова. Тут ему позвонил Никулин: он тоже мечтал сыграть Кису. Но Гайдай решения не переменил, предложив Никулину роль дворника Тихона. Это доверие режиссера фактически спасло жизнь Филиппову: его к тому времени уволили из-за пьянства из театра, он был никому не нужен. Филиппов рьяно взялся за работу, несмотря на серьезную болезнь – опухоль головного мозга и сильнейшие боли. После съемок ему сделали операцию, и он сам озвучил своего героя. Работа помогла ему победить болезнь.
На роль Остапа пробовали 22 актера, в том числе Алексей Баталов, Спартак Мишулин, Михаил Ширвиндт, Николай Рыбников, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев и Андрей Миронов. Говорят, даже Магомаеву было предложено «примерить апельсиновые штиблеты». В итоге лучшими оказались Владимир Высоцкий и Арчил Гомиашвили. Легендарную роль в фильме, который вышел на экраны в 1971 году, исполнил последний – тогда никому не известный актер, правда, уже игравший Остапа в театре. Пять лет спустя главный режиссер театра Ленинского комсомола Марк Захаров дебютировал в кинематографе четырехсерийным телефильмом “12 стульев” с Андреем Мироновым в главной роли.
Рассказывают, что Гайдай на съемках «12 стульев» обращался к Сергею Филиппову и Арчилу Гомиашвили: «Товарищи бриллиантоискатели, работайте активней, по-марксистски! На вас смотрит вся кинообщественность мира!».
Муж актрисы Натальи Крачковский был одним из лучших звукооператоров на “Мосфильме”. Как-то он работал с Гайдаем и в одну из командировок в Алушту взял свою вторую половину. Там-то Крачковская и познакомилась с режиссеров, который сыграл в ее актерской судьбе не последнюю роль. Цитирую воспоминания актрисы: «Когда Леонид Гайдай пригласил меня на роль мадам Грицацуевой, я растерялась. Пробовалась 19 раз. После одной из проб даже расплакалась: “Не берете – ну и не надо!”. Только потом Леонид Иович признался, что отдал мне эту роль уже после второго дубля. Но просто хотел посмотреть, на что я способна. Я была счастлива. Правда, моя радость длилась недолго. Вернувшись домой, перечитала Ильфа и Петрова и… жутко расстроилась! Меня задела характеристика героини: “Мадам Грицацуева – женщина необъятных размеров с арбузными грудями”. От обиды меня просто заколотило. Гайдай меня сразу поставил на место: “Ты себя в зеркале видела?”. После этого я перестала думать о своей внешности». Да и думать было некогда. Наталье Крачковской во время погони за своим «сусликом» досталось немало синяков и шишек. Сцену преследования Бендера по редакционным лестницам и коридорам снимали почти две недели. Более того, актрисе два раза пришлось прыгать вниз головой: в первый раз камера не сработала.
Леонид Гайдай хотел во что бы то ни стало найти настоящие гамбсовские стулья для своего фильма. На объявления в газеты никто не откликнулся. Тогда ассистенты сами пошли по домам. С великим трудом отыскали бабушку, у которой хранился один гамбсовский стул, обитый английским ситцем. Хозяйка наотрез отказалась продавать свое сокровище, так что пришлось сфотографировать и заказать такие стулья в Эмиратах – в СССР умельцев не нашлось. На съемках переломали кучу стульев, но два стула до сих пор стоят в кабинете Гайдая в квартире его супруги.
Леонид Гайдай был очень суеверным. Сначала на роль Остапа Бендера он выбрал Александра Белявского – Фокса из «Места встречи». В первый день съемок с Белявским режиссер попросил ассистента разбить о штатив камеры тарелку “на счастье”, но она не разбилась. Гайдай сокрушался: “Не пойдет! Фарта не будет!”. И действительно, Бендер Белявского на фоне Сергея Филиппова смотрелся бедно. Киса Воробьянинов получался внушительнее комбинатора. Гайдай в отчаянии позвал на роль Владимира Высоцкого. И снова фаянсовая тарелка не разбилась. Не удались и съемки – Высоцкий, по воспоминаниям членов съемочной группы, ушел в загул.
Тогда Леонид Иович уволил ассистента, который никак не мог разбить тарелку. И тут кто-то рассказал ему, что в провинции уже несколько лет успешно играет Бендера в спектакле “Золотой теленок” малоизвестный актер Арчил Гомиашвили. Гайдай срочно пригласил его на пробы и сразу же принял. В “Госкино” возмутились: «Почему Бендером будет грузин?» – «Так ведь папа у Остапа турецкоподданный. А почему маме не быть грузинкой?» – парировал Гайдай.
Гомиашвили сыграл Бендера, но на озвучивание не пришел из-за болезни. Его герой говорит в фильме голосом актера Юрия Саранцева, что ужасно не нравилось Арчилу Михайловичу. При встрече он сказал Гайдаю: “Если бы я знал, что режиссер сделает так, то не снимался бы в его фильме”. Гайдай в долгу не остался: “Если бы я знал, что ты такой плохой артист, то ни за что бы тебя не снимал”. После этого они не разговаривали несколько лет.
Так случилось, что актеры, которых забраковал Гайдай, сыграли потом в “12 стульях” Марка Захарова. Причем именно те роли, которые провалили у Гайдая. Например, именно Миронов пробовался на Бендера у Гайдая, а Папанов – на Воробьянинова. Известно, что после премьеры захаровских “12 стульев” Гайдай сильно возмущался. Арчил Гомиашвили вспоминал: “Гайдай мне позвонил и сказал: – Через полчаса можете включить телевизор и увидите уголовное преступление. – Что такое? – “Двенадцать стульев”, снятые Марком Захаровым”.
Сам Марк Захаров считает, что его подбор актеров – это простое совпадение. Цитирую: «Мой фильм к гайдаевскому проекту не имеет никакого отношения. Фильмы снимались в разное время. У Гайдая – на “Мосфильме”. У меня – в “Останкино”, как некая литературно-музыкальная композиция с текстом, который не является прямой речью. Это совсем другое дело. И потом Миронов и Папанов – это не те люди, которых надо пробовать. Я их просто пригласил, они были сразу! То, что Папанова и Миронова я снял, – это не случайность. Мы вместе долго работали в театре».
Были рискованные съемки и в фильме Захарова. Чтобы снять танго в его версии «12 стульев», пришлось сделать 14 дублей. Сначала забыли положить подушки, и Миронов уронил партнершу на цементный пол. Во второй раз подушки сдвинулись, и падать снова пришлось на пол. Потом оторвалась нижняя часть стекла витрины, через которую Миронов бросал девушку, а верхнее едва не разрезало ее пополам. Домой Любовь Полищук пришла в синяках и в разодранном платье. Зато после выхода на экраны картины актриса проснулась знаменитой.
Отца Федора Гайдай “подарил” Михаилу Пуговкину. Актер сперва засомневался: “Не грешно ли осмеивать священнослужителя?” – но мама его успокоила, мол, посмеешься не над верой, а над недостойным пастырем! На съемках Пуговкин рисковал здоровьем. На Кавказе для эпизода, когда отец Федор забрался на скалу, Пуговкина, бледного от страха, пожарным краном подняли на самый высокий пик скалы. А когда на студии просмотрели пленку, оказалось, что высоты не видно – пришлось переснимать сцену в павильоне. В Батуми группа месяц ждала шторма. На фоне бушующих волн Пуговкин в тонкой рубашке на ветру рубил топором стулья несколько дней подряд, а после работы слег с сильнейшим приступом радикулита.
Долго не получался эпизод, когда Киса Воробьянинов и отец Федор, держась с обеих сторон за стул, лягают друг друга ногами. Эти пинки снимали ниже пояса, и вместо ног Сергея Филиппова Гайдай решил снимать свои – очень длинные. В итоге за все эти муки гонорары членов съемочной группы распределился следующим образом. Гайдай – 7853 рубля плюс 2000 рублей за сценарий;
Бендер-Гомиашвили – 6120 рублей;
Воробьянинов-Филиппов – 6275 рублей;
Михаил Пуговкин – 3800 рублей;
Наталья Крачковская – 182 рубля;
Юрий Никулин – 525 рублей;
Савелий Крамаров – 458 рублей.
Образ Остапа Бендера неоднократно увековечен в камне и металле. Памятники Великому комбинатору есть в Санкт-Петербурге, Калмыкии (расположен в Элисте, напротив Дворца шахмат) и в Москве, рядом с рестораном Арчила Гомиашвили «Золотой Остап».
